Поиск по тегам: Композиция

Если вы увлеклись панорамостроением лишь для того, чтобы переносить полученные изображения на фотобумагу, смею предположить, что вы постараетесь избежать чересчур близкого размещения фотокамеры к границам части сцены. Например, если вы установили фотокамеру слишком близко к краю моста, эта сторона моста будет на панораме отсутствовать, поэтому чёткая кривая, проходящая через конечное изображение не получится.

Натюрморт, композиция которого представлена лишь самыми значимыми деталями, зачастую привлекает к себе больше внимания, чем натюрморт, перегруженный сопутствующими декорациями и другими аксессуарами. Умение по своему желанию располагать задействованные предметы перед объективом, используя несколько способов свидетельствует о том, что вы обладаете ощущением композиции.

Композицию для фотографии можно сравнить со сценарием написанным для фильма. Хорошая фотография обязательно обладает тщательно подобранной композицией, в точности до наоборот ситуация состоит с плохими кадрами. Если вы смогли продумать композицию, то шансы получить хороший снимок значительно увеличиваются.

Если вы создаёте фотографии исходя из принципа «увидел – сфотографировал», то и реакция зрителей на ваши работы будет такая же — «увидел – посмотрел на другое». Часто, снимок плох не потому, что автор снял нечто неинтересное, а из-за того, что его размещение в кадре по отношению к другим запечатлённым деталям совершенно случайное. В качестве образца, давайте взглянем на фотографию 1:

Вот наставляют нас опытнейшие художники и фотографы как компоновать кадр, а мы всё равно, нет-нет да произвольничаем наперекор простым правила построения.

На нижнем фото 1 представлен пример того, как не следует снимать. Согласитесь, к техническому уровню претензий нет – небо, зелень, башня проработаны качественно, но только при просмотре запечатлённого никаких вопросов, окромя «Ну и?» не появляется. Башню автор разместил точнюсенько по центру снимка, горизонт там же. От композиции так и прёт ощущение статичности и убогости…

Борьба с пёстрым

На фотографии 1а я хотел запечатлеть тоненькую берёзу, которая умудрилась пустить корни в стене Новодевичьего монастыря. Вы согласитесь, да и я признаю это, результат получился не ахти и виной тому текстура стены, очень контрастная и перегруженная. В итоге вышло фото раритетной стены, при этом берёзка мозолит взгляд своим присутствием как типичный фотомусор, не более.

Для меня, как и для многих других фото-художников самым важным в фотографии является композиционно-эстетический момент. Это, знаете ли, как хороший вкус в одежде, сделает любого, даже самого неприятного человека очаровательным.

Не знаю, в какую категорию можно отнести данный материал, поскольку в нём удачно приведены фотографии демонстрирующие построение композиции с использованием одного и того же объекта, стоит лишь поменять точку съёмки.

Как и в любом другом жанре, первое требование к натюрморту – наличие композиции. Кроме того, учитывая смысловую ограниченность натюрмортного изображения композиция встаёт во главе угла и требует самого грамотного подхода со стороны фотографа.

Упрощение – одно из самых фундаментальных принципов построения композиции. Для грамотного упрощения необходима некоторая зацепка для упрощения, а именно – правило Третей. Простая фокусировка на деталях, не акцентируясь на остальной композиции ничего не даст.

Поэтому следуя правилу Третей нужно найти характерный предмет в удалении от отвлекающих деталей и выстроить ракурс так, чтобы выбранный предмет являлся неким смысловым центром фотографии.